荆州传统工艺工作站召开第二届荆楚问漆国际学术研讨会

2019年10月26日，2019年荆楚问漆国际学术研讨会在荆州传统工艺工作站隆重召开。25日-27日，同期举行的还有漆艺承传发展联盟正式成立大会、2019全国漆艺邀请赛和2019中国漆艺承传与发展作品巡展开幕式。500余名来自全国各地的传承人、国内外专家学者、院校师生参与了本次活动。

出席会议的领导和特邀嘉宾还包括文化和旅游部非遗司司长陈通、发展处二级调研员张志云，湖北省文化和旅游厅党组书记、厅长雷文洁、副厅长段天玲、非遗恣意长孙旭，荆州市委常委、宣传部长吴朝安，湖北省群众艺术馆副馆长张晓慧，荆州市文化和旅游局局长刘宗彪，世界手工艺理事会亚太分会副主席凯文•穆雷，中国工艺美术学会副会长任建新，传统工艺研究会副会长关晓武，文化和旅游部恭王府博物馆国家非遗展出展出研究中心继续执行主任孙冬宁，首创非遗创意发展平台负责人李跃等。2019年荆楚问漆国际学术研讨会由两场主旨演说和三场圆桌论坛包含。

第一场主旨演说由清华大学美术学院艺术史论系主任陈岸瑛主持人，第二场主旨演说由清华大学教授、著名美术评论家陈池瑜主持人。三场圆桌论坛的主题分别是大漆与当代艺术创作（严悦主持人）、漆树栽种与文旅融合（张飞龙主持人）和大漆产业与现代生活（张健主持人），22名嘉宾上台参与辩论，与现场听众展开了对话。

（一）主旨演说第一场（陈岸瑛主持人）陈岸瑛主持人第一场主旨演说当日上午的第一场主旨演说由荆州传统工艺工作站学术委员会继续执行主任陈岸瑛主持人，中日韩专家依序讲话。韩国国际涂文化研究所副理事长金圣洙主旨演说韩国国际涂文化研究所副理事长金圣洙通过精彩的图片展出了韩国漆艺从古到今的发展演进。

金圣洙将韩国漆艺发展分成前三国时期、高句丽王朝、百济时期、统一新罗时期、高丽王朝、朝鲜王朝和现代时期，展出了各时期韩国的发掘出漆器和代表作品，并对当代漆器和漆画创作展开了讲解。日本富山大学艺术文化学部教授林晓主旨演说日本富山大学艺术文化学部教授林晓讲话的题目是“日本富山大学漆艺专业建设”。林晓详细讲解了日本割漆、制漆的工具和工艺，近现代漆艺家松田权六、増村益城、田口善国和自己的作品。

林晓认为，富山大学漆艺教育理念主要有5点：将美术的重要性和有意思性传送给下一代；工艺融合计算机技术；承传和应用于传统技术；现代技术与传统技术的融合；通过漆艺最大限度地充分发挥人的能力。这些教育理念从赤岩友梨江《涂萨克斯》等毕业作品中获得了集中于的反映。湖南省博物馆研究员、楚漆器研究专家聂菲主旨演说湖南省博物馆研究员、编辑部主任聂菲演说的主题是“楚漆器研究的新视角和新问题”。楚漆器是中国七千年漆艺史上的一颗明珠，其浪慢神秘的造型、别致生动的纹饰、红黑交相的色彩，沦为楚文化的象征物和代表；荆州等地发掘出的楚漆木器不仅有历史和艺术价值，还有更加深刻印象的空间礼仪功能。

聂菲指出，“承传”不是非常简单的“摹古”，必需用当代语言来承传和传达楚文化传统，展现出楚生活方式，完全恢复华夏礼仪，以超过中华文脉的承传与发展之目的。（二）主旨演说第二场（陈池瑜主持人）陈池瑜主持人第二场主旨演说当日下午的第二场主旨演说由清华大学美术学院教授、著名美术评论家陈池瑜主持人，4位国际嘉宾依序讲话。

日本富山大学艺术文化学部教授山田真一主旨演说日本富山大学艺术文化学部教授山田真一的演说题目是“藏于日本两种《髹女友记》版本较为”。山田真一通过版本校勘和核对，找到《德川本》比《蒹葭堂本》的误字、脱字更加较少，体例更加原始，用字、用词更加合乎上下文，得出结论《德川本》比《蒹葭堂本》更加相似于明《髹女友记》原文、但《德川本》也必须更正的结论。

荷兰文物修缮专家戴夫•范•戈佩尔主旨演说荷兰阿姆斯特丹大学文化财留存修缮研究室主任戴夫•范•戈佩尔（DavevanGompel）曾在日本自学文物修缮和漆艺，他在“文化遗产维护修缮的荷兰经验”的演说中认为，文物保护方法深深植根于地域文化之中，东西方文物修缮理念有较小差异。日本和中国的文物修缮一般来说以复原为目标，而西方的文物修缮一般来说考虑到修缮的可逆性，尽量多地保有历史的印记。

日本一级建筑师高木信治主旨演说日本一级建筑师高木信治来自日本漆艺之乡轮岛，他以“坂本汤宿：漆木建筑与米其林一星的遇见”、“涂师之家：轮岛漆工坊的样本式建筑”和自己的作品为事例，对“日本的擦漆木构建筑”展开了讲解和共享。高木信清领说道，他最初以现代建筑居多，后来开始注目传统建筑和传统文化。轮岛的擦漆木构民宿，是休闲娱乐和洗净心灵的圣地。

大漆髹涂抹在天然木料的表面，圆润的光泽给人带给心理上的安慰，使得建筑有了温度。越南漆艺家阮明光主旨演说越南漆艺家阮明光演说的题目是“越南漆艺发展现状与问题”。在1925年之前，越南的传统漆艺主要为宗教服务，如宗教装饰画、佛像等。1925年，法国学院派画家VictorTardieu在河内正式成立了印度支那美术学院，使越南漆艺朝向艺术化、学院化方向发展，由此构成了越南的现代漆画史。

不少涂画家在国际上取得了知名度。（三）圆桌论坛第一场“大漆与当代艺术创作”（严悦主持人）圆桌论坛第一场“大漆与当代艺术创作”第一场圆桌论坛以“大漆与当代艺术创作”为主题，由北京华方雕漆设计有限公司总工艺师严悦主持人，中国美术学院副教授冯晓娜、韩国漆艺协会理事李宗宪、湖北工程职业技术学院副教授刘善林、越南河内美术大学绘画系由副主任TrieuKhanhtien、河北师范大学美术教育系主任李福成、湖北美术学院副教授蒲美合、重庆大学副教授余慧娟和上海“梵谷漆器”创始人钱鸿芳等嘉宾，环绕该主题展开了冷淡研讨。冯晓娜特别强调了艺术创作理念的个性化特征。

李宗宪指出漆艺创作的功夫在漆外。刘善林明确提出当代应当是传统的涅槃重生。TrieuKhanhtien融合越南漆画发展历史，明确提出没相同的规则才能创作出有独一无二的作品。

李福成指出漆艺的当代性是在自身生命和审美体验的统管之下的材料和工艺思维。蒲美合指出创作要有个人识别性、地域属性和当代性。

余慧娟指出大漆的物性美是普世的。钱鸿芳在专门从事“梵谷漆器”的经营过程中体会到中国大漆市场渐渐兴旺。（四）圆桌论坛第二场“漆树栽种与文旅融合”（张飞龙主持人）圆桌论坛第二场“漆树栽种与文旅融合”第二场圆桌论坛以“漆树栽种与文旅融合”为主题，由《中国生漆》杂志主编张飞龙主持人，西北农林科技大学教授黄晓华、中南民族大学讲师张志纲、湖北省博物馆漆器维护工作室研究员李澜、西安生漆研究所漆艺工作室负责人刘帅、“湖北省首席技师”称号获得者洪克俭、河南沁阳野王紵器代表性传承人陈传教士、湖北恩施木胎漆器髹女友技艺代表性传承人钱之初、山西绛州剔犀代表性传承人何鹏飞等嘉宾，就该主题进行了冷淡研讨。

黄晓华对中国漆树栽种产于及生漆产量、销量展开了宏观讲解。张志纲明确提出漆树寿命影响大漆价格。

陈传教士讲解了檀溪堂在文旅融合方面所做到的探寻和尝试。钱之初对荆州传统工艺工作站生漆加工厂的建设展开了讲解。何鹏飞在产品研发之外扩展文旅体验，在作坊附近垦荒种漆树。

（五）圆桌论坛第三场“大漆产业与现代生活”（张健主持人）圆桌论坛第三场“大漆产业与现代生活”第三场圆桌论坛以“大漆产业与现代生活”为主题，由福州大学厦门工艺美术学院艺术史论系主任张健主持人，上海海派漆器艺术馆创始人王师军、清华非遗研修班学员王欢欢、温州市洞头区东海贝雕艺术博物馆创办人陈灿渊、南京工程学院手工艺系主任陈雅淇、贵州大方彝族漆器髹女友技艺代表性传承人高光友、中南民族大学漆艺负责人方兆华等嘉宾，就该主题进行了冷淡研讨。高光友明确提出大漆产业化必须突破原材料和人工成本低的瓶颈。

方兆华指出作品应当具备实用性，并合乎大漆行业必须解决问题售后修缮的问题。陈雅淇指出将爱人漆爱工艺的种子播撒入学生的心里也是漆艺教育的一个最重要目的。陈灿渊认为文创不是图案的拷贝与传播，而不应还包括材料和工艺的核心。

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